在中国，摄影收藏还是一件新鲜事。尽管图片已经是人们日常交流的方式了，但收藏摄影似乎仍是一件遥远的事。与此同时，近年来中国的影像收藏市场逐渐活跃，越来越多的人与机构开始意识到了影像的价值：出色的摄影是时代的见证，也具有艺术价值，连接着个人与集体记忆。
位于深圳的越众历史影像馆近些年来在历史影像的收藏和运用展出方面，表现非常亮眼，作为一家民营影像机构，究竟是“做对”或者说“做到”了哪些事情，才让一家民营影像机构呈现出如此蓬勃的生命力？澎湃新闻记者专访越众历史影像馆黄丽平馆长，请她就越众历史影像馆的收藏定位、发展方向等聊一聊自己的经验和得失。
黄丽平，深圳市越众历史影像馆馆长。昆明理工大学文学学士，中国人民大学艺术学硕士；-年任职于深圳市关山月美术馆，年至今任职于深圳市越众历史影像馆；十九年美术博物馆从业经验，从事美术馆/博物馆管理、品牌策划与推广、展览策划与推广。
越众历史影像馆外景澎湃新闻：请介绍您个人身份及越众历史影像馆设立的初衷？黄丽平：越众投资控股股份有限公司董事长应宪先生开设影像博物馆的初衷是希望尽一己之力，将流失海外的中国历史影像带回家；本人从公立的美术馆中出来，带团队加入应先生的事业中，一是对其敬仰和信任，二是希望实现一种事业理想——希望将十多年美术馆从业经验实践其中，善用民营资本，对标书本里国外私立美术馆／博物馆的模式，试图摸索符合我们自身社会情况的民营美术馆发展方法。
我最先与应宪董事长确立的是：是要做盈利的艺术机构，或是做非盈利的学术研究机构？因为经营的方向完全不一样。答案是后者。可见应先生的远见和胸怀。
展厅现场内景（逝者如斯：长江三峡、金沙江、怒江、澜沧江影像考察）
展厅现场内景（移民——刘博智华人流散文化影像展）澎湃新闻：目前越众影像馆的收藏情况（设施、馆藏、来源等）及未来目标如何。黄丽平：筹建越众历史影像馆之初，我就与投资方提出意见，并达成共识，即：先成立学术委员会，研讨办馆方向和收藏定位，切忌犯民营资本进入艺术市场之初见什么都好，收回来才发现是“智商税”的结果；并且作为民营资本的小众博物馆，一定要有自己的特色才能立足于全国众多如春笋般涌现的各类美术馆、博物馆和艺术空间之中。所以本馆一开始研究收藏定位就非常清晰：以中国历史题材的影像资料为收藏及研究方向，深度挖掘“流失海外和散落民间的中国历史影像”。一直以来没有跑偏。有的是在收藏的过程之中，对相同定位但分类更细致的藏品的拓展和补充，比如对当代纪实摄影的收藏，拓展了人们习以为常的一讲到历史就以为是“老照片”的固有观念；又比如对历史文献和其他一些实物的收藏，是对历史影像解读过程中所需要的资料的拓展收藏。
从研究收藏的态度上讲，我觉得我们以最开放的姿态去收这些民间的历史影像，让影像本身去说话，我们尽量不去表达自己的任何主观的意见，这才是最重要的。一段历史或者一张图片比较片面，如果同一个历史事件可以从不同的角度收到不同的资料，可能就会更全面，我希望我们这种姿态去收东西和做宣传推广，我不敢说谁说的就最真实，就算是我们在叙述某一件事情都会加一些我们自己主观的东西进去，哪怕不是故意要说谎，在回忆的时候是开心和不开心已经带着的主观叙述进去了。影像包括的信息很多东西是自在存在的，所以它所带的可挖掘的客观信息量应该是非常大的。我们尽量以抢救的方式，和时间赛跑，保持资料，以便后来的研究者有资料可用，是收藏的最主要目标。
现阶段的馆藏主要包括：
一、高清数码影像10万张以上，动态数码影像多分钟；
二、老胶片盘，数字化处理分钟以上；
三、当代纪实摄影原作件；
四、口述史视频约小时；
五、其它辅助书信文献和实物约余件；
六、名家作品/藏品保管与合作研究、开发系列包括：
（1）侯登科纪实摄影底片及原作4万余件；手稿、书信等件；
（2）邹德怀私人藏抗战相册本，共1.5万张以上。
澎湃新闻：越众影像馆的影像收藏的准入标准如何？如何制定？最